策展人 楚上艺术空间

20世纪90年代，京华《书画之乡十二人展》上，曾见到上官守一先生其人其书，至今印象颇深。

　　书之妙道，神采为上，而结体次之，兼之者方可绍于古人。综观上官先牛书法，深得魏晋，兼碑牌造像，结体缩放有由，自然天成，颇得古人三味。

　　欧阳修说：“书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。”我们今天从上官先生的书法来看，他的书法确实比不上唐人的笔墨森严，体法完备，却也是别开生 面，另有一番成就。上官书法，以行书成就最高，他的倜傥纵横，跌宕多姿，充分流露出所向披靡的神气，用苏轼称赞米芾的话“风樯阵马，沉着痛快”来形容上官 的书法，一点儿也不过。

　　上官守一肯定是在传统上下过一番功夫的，学习古人是守一书法构成的主要元素，不过他学古而能自出新意，在当今纷杂的书坛难能可贵。书法艺术的组 成，我们可以把每一个字当成一个基本单位，每个基本单位都有它的结构与用笔、结构与用笔的关系，就像建筑物的结构与木梁柱之类，每个基本单位都是不可分 的。如果说木梁柱是建筑物的基础，那么用笔则是书法艺术的基础。上官守一用笔赋予变化，可谓高手也，他对于书法的分布、结构和用笔，是有他独到的体会的。

　　有成就的书家，总是善于吸取别人的成果，变化出自己的面貌，我们学习书法，结合前人书家经验，细心揣摩，定能在用笔上“举一反三”，启迪思路，开拓视野，上官先生以为然否。

　　——《不信今时无古贤》 原中国书法家协会主席 沈鹏

　　最近，上官守一先生和朋友在扬州办展览，我们有幸结识。开始，很难让我把这个外形粗犷的淮北大汉和书法家联系起来。看了展览之后，更难把他和他 的作品联系起来。他的作品没有粗野、粗糙、造作的流行毛病，而是有来历，有功夫，有品质，有趣味。尽管他于各体都有所涉猎，但以小书楷、小行书成就最高。 他的小楷植根在魏碑，行书脱胎于《圣教序》。在经意与不经意之间把二者结合起来，结合得是那样自然。在二王书法系统中规范、和谐、流利、圆熟是其主要特 征，也是师法传承二王书风的后来者相对容易把握的。尤其难得的是，上官的行楷书意态方而体势圆，或意态圆而体势方，规范，流利之外又有一种凌厉峭拔之气。 如此成就的取得，若没有旷日持久临池深功的支撑是很难达到的。上官潜心习书逾三十年，写字、读书、喝酒是他的主要生活方式。他多年来坚持每天写小楷或小行 书2000字，这对常人来讲是很难做到的。艺术成功离不开天赋、学养、阅历和功夫，再高的才情、学养，再丰富的阅历，还必须要有功夫做支撑。当下，书法界 投机取巧者比比皆是，他们根本没有下过苦功，甚至于还不会写字，就凭借宣传炒作，依靠人脉关系，很快就成为全国著名的书法家，岂非咄咄怪事？

　　中国的书法本来是士大夫阶层书斋案头遣兴怡情，披览赏玩或彼此交流的一种小众文化。如今，在轰轰烈烈的群众运动推动下，在形式、技巧、情感和创 作动机上有了很大不同。尽管人们可以在外延和形式上做足文章，具有足够强的视觉冲击力，但在作品的精神内哈哪方面很难超越古人！

　　——扬州博物馆名誉馆长 扬州书画研究会会长 顾风

　　展会信息：

　　主办： 湖北省美术家协会

　　协办： 湖北省书画研究会/武汉武昌文化旅游发展有限公司

　　承办： 楚上艺术空间

　　支持： 新华网湖北频道

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　　      《长江书画》杂志社

　　      武汉弘文书画院

　　      湖北省食文化研究会

　　      武汉市金华商会

　　      武汉太原商会

　　      正缘红木

　　展览时间：2016年3月11日-2016年3月 30日

　　开幕时间：2016年3月19日15：00

　　展览地点： 武汉市武昌区昙华林艺术区101号5F楚上艺术空间

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