批评家刘骁纯:指名道姓是最彻底的批评

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“我自己现在也无能为力。朋友太多，学生、老师这些很多，所以我现在基本上的做法是拒绝。如果一定要接受的，就肯定是我喜欢的。我喜欢的，我接受的原因我要说清楚。我反思一下，要是像李小山那样指名道姓去批评别人，大概我还做不到。另外我想我大概也不是那种性格。但是指名道姓是最好的、最彻底的批评，是应该提倡的。现在热门讨论的一个问题是‘坐台批评’。当然，‘坐台批评’这个现象是有的，批评的软化这种现象也是有的。‘坐台批评’实际上也是在批评，就是说不能光是用出场费的问题来解决批评这个问题。我强调的是你怎么变制度，关键还是批评家的定力。你看20世纪初的批评，傅雷一下跳出来，为什么？他就是定力非常高。”

——批评家刘骁纯说“指名道姓是最彻底的批评”

【指名道姓得罪人，影响团结，还自断财路。近期网络上有一篇《刘正成：不会写楷书的，不能当主席！》，庶几称之为“最彻底的批评”。——续随子 点评】

不会写楷书，不能当主席。—刘正成

中国的楷书在隋走向成熟，唐则法度渐严，开始“以书取仕”，直到发展到清朝的馆阁体，数千年来，书写庄重的楷体从来都是读书人必备的素质。书法以“沉着”为本，而锻炼“沉着”功夫的主要方法就是从楷书入手；楷书是书法练习的基本功之一。

但近30年来，楷书在全国书坛没有得到应有的重视，许多书法展上的评委、书协的诸多领导甚至连主席们自己就不写楷书，这也是导致楷书不被重视的原因之一。

楷书缘何被冷落？

1、现代人在谈论楷书时片面强调技术，仅将之作为练习书写技巧的工具是有失偏颇的；

2、大家对楷书的发展缺乏信心，认为楷书发展到唐朝已登峰造极，后人再难有作为。

3、当今社会功利之风太甚，写楷书没有坐五至十年的冷板凳功夫是不可能参展的。

4、现代书法用于展览时，因悬挂于展厅的需求，导致篇幅小的楷书不太流行，大楷又对写作者的要求很高，导致乏人问津。

当前书法界尤其是书协方面，都未能深刻认识到“楷书兴则书法兴”的历史规律。“历代行草大家的楷书作品同样是一流的，楷书的没落也意味着书法的没落，这点在历史上的晚唐、南宋都比较明显。当今书法圈一个颇为流行的观点是：行草书以篆隶为基础，所以要自成一格可以绕过楷书。

这是书法界心气不静、‘抄近路’现状的体现。”如今，许多写草书的人才，拿不出与其草书同等高度的楷书，且多年水平停滞不前，根本原因是缺乏楷书的基础，后继无力，又浅尝辄止、急于速成。

书法是一门需要技和道相统一才能成就高峰的艺术，没有日积月累地刻苦练习，成就一手好技法，再好的思想境界和审美情趣也难以体现。而楷书，正是强烈地需求技与道持久融合凝练的艺术。

时代呼唤楷书艺术再如大唐盛世那般登殿入堂，相信到了那个时候，人们的心思，普遍都变得更加沉静了。