在抗日烽火的历史中 三毛在人生道路上成长

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张乐平 三毛解放了 年画 1950年

张乐平笔下的三毛艺术形象，从第二册《弄堂里的三毛》即早期的三毛，到第三册《抗战烽火》中的三毛，第四册《三毛从军记》和第五册《三毛流浪记》等后来的三毛来看，显然是不一样的。三毛艺术形象的塑造有一个发展、探索、深化、成熟的过程，这也是张乐平的漫画艺术发展、探索、深化、成熟的过程。

创造于1935年7月的早期三毛艺术形象，造型定位是一个不到10岁的小男孩，脑袋很大，光头，只长三根头发。

后来随着历史的变迁，在抗日战争中，三毛虽然小小年纪，却在参军征兵处争着一定要报名参军上前线杀敌（参见《三毛的大刀》漫画组画）。可见，在抗日烽火的历史进程中，三毛在正确的人生道路上成长。

到了第四册《三毛从军记》，三毛已参军上前线，发挥聪明才智，以妙计杀死日本侵略者，缴获枪支，立功受奖。同时，借助三毛的从军经历，暴露了国民党政府军中官兵不平等、长官虐待士兵等一系列问题。

尤其在第五册《三毛流浪记》中，三毛作为旧中国流浪儿童的典型形象，已是塑造得相当完整和成熟。三毛的造型，除了头部特征基本与早期的三毛相似外，则突出了他因为长期流浪不得温饱而营养不良，所以体格特别瘦骨嶙峋。而对于三毛精神气质的刻绘，则特别强调机智勇敢、正义有为、助人为乐，使人一见就感到可爱和亲近。就绘画表现技巧而言，线条已是圆熟伶俐，发挥到几乎可以一笔不多也不少的地步。

第六册《盼望曙光》和第七册《三毛新生记》，三毛在流浪中因见义勇为，触及旧社会的所谓法规而被捕坐牢房，在监狱中遇见被捕的革命者，受到革命者指点而追求光明。上海解放后，三毛也获得了新生，成为人见人爱的少先队优秀队员。

1950年，张乐平用热烈的色彩，创作了一幅新年画《三毛解放了》（由《大公报》印制），借助三毛在欢腾中打腰鼓和扭秧歌来欢庆新中国诞生。1959年，新中国成立十周年时，张乐平又创作彩绘宣传画《祖国万岁》，借助描绘满怀喜悦的三毛，乘坐气球吊着的花篮腾空翱翔，来欢庆新中国诞生十周年。

张乐平笔下的“三毛”，成为从旧中国到新中国半个多世纪，影响感染几代人的艺术形象，并且通过改编拍摄成故事影片、美术电影，以及编制成木偶剧，翻译出版各种外文版三毛连环漫画，在世界各国也甚有影响。

在抗日烽火中，张乐平始终坚持运用漫画为武器，向日本侵略者进行战斗的坚强战士——看了《张乐平》系列图书，这方面令我肃然起敬。

1937年“七七”卢沟桥事变，全民族抗战爆发，张乐平投入组织“上海漫画界救亡协会”，同时创办《救亡漫画》五日刊，接着又成立抗日漫画宣传队，叶浅予任领队，张乐平任副领队，胡考、特伟、梁白波（女）、陶今也、席与群等为队员，当年9月从上海出发，一路西行，途经南京、镇江等城市，举办大型抗日漫画展览，在街头进行流动抗日漫画宣传。后又到武汉，创办《抗战漫画》半月刊，创作武昌黄鹤楼头巨型壁画《抗战到底》，并创作系列抗日漫画传单散发到日军阵地。

在此前后，又有漫画家张仃、陆志庠、廖冰兄、陶谋基、周令钊、黄茅、叶冈、麦非、宣文杰等加入漫画宣传队，扩大了力量，于是成立抗日漫画宣传分队，由张乐平率领漫画分队，赴江西上饶一带战区开展抗日漫画宣传活动，出版油印随时散发宣传抗日的《漫画旬刊》，并与官方的《前线日报》合作，编辑宣传抗日的《星期漫画》副刊。直至1942年，前后达五年之久。其间，张乐平创作了大量的抗日漫画，除了著名的《敌寇脸谱》漫画组画外，还有在前线现场写生的《日寇投降》，以及12位抗日英雄肖像等，这些都值得载入我们的美术史。

（作者系美术史论家、中国美术家协会原上海分会理事，配图均选自《张乐平》系列图书）